Storytellersunplugged

Uma das verdades tristes da escrita é que se não pode simplesmente escrever.
Aquela é a fantasia iluminada da classe da High School, naturalmente - someday você
escreva a grande novela de fala telepática americana do cavalo que
venda milhões, faça-o rico e famoso. Esta novela, naturalmente,
seja tão bem escrito que os editores estarão extraídos màgica pelo seu
os bens a sua casa, e bater-se-ão sem sentido com grande
sacos do dinheiro a fim obter para se o privilégio de
publicando o. A fama e a fortuna seguirão naturalmente, tudo sem você
levantando um dedo - à excepção de para datilografar este opus de magnum.

Este é, naturalmente, poppycock puro. Há tanto mais um escritor
necessidades de fazer actualmente além de produzir manuscritos aquele

Erre.

Pendure em um momento.

Hmm. Aparentemente a actualização em meu Web site é expirado. Dê-me cinco
minutos, povos. Eu serei para a direita para trás.

Bem, talvez dez. Quinze na parte externa. Dreamweaver sangrento…

Ahem. Pesaroso sobre isso. Agora onde era I?

Oh, direito. O material que você tem que fazer acima e além da escrita. O triste
a verdade é que mesmo os melhores escritores precisam de trabalhar fora suas nádegas dentro
ordem para certificar-se de povos saber sobre eles e seu trabalho. O livro,
apesar de tudo, é um livro. Apenas senta-se lá. Confia em alguma outra pessoa -
em um mundo perfeito, o departamento do fotorreceptor, mas quem entre nós vidas lá -
para deixar o mundo saber que existe, tem uma grande personalidade, e
os gostos andam por muito tempo na praia e na escuta a abelha Gees.

À multidão da arte-para-arte-causa, isto é chamado “mercado” e
“vendendo para fora” e todas as sortes de outras coisas feias. Àqueles de nós que
aprecie receber o renumeration para nossa escrita de modo que nós possamos ir sobre
escrever, chamou “o senso comum básico.” Há umpty-million
coisas que competem para o olho, o tempo, e o dólar do leitor para fora lá, e
esperando que os povos o encontrarão simplesmente sem nenhum esforço no seu
a parte é pollyannahood da primeira água.

O que isto significa na pr3tica está

Oh, crud. Cair sobre. Aparentemente há seis mais campos a completar sobre
meu Amazon conecta a página. Isto não tomará por muito tempo. Eu juro-o.

Direita. Eu estou para trás.

Em todo o caso, como eu estava dizendo, há muita escrita aproximadamente
escrevendo, especificamente sua própria escrita, que um escritor precisa de fazer
hoje. Actualmente, as probabilidades são que se você está escrevendo profissional, você
tenha um Web site. Você igualmente começ um perfil em Amazon, uma presença em n
listas de endereços e placas de mensagem (a onde n=some numere grande bastante
encha a metade do seu tempo de escrita distribuído com o email e as afixações), e se
você é afortunado, outras presenças regulares como por exemplo um ensaio mensal em a
local do blogue dos escritores prestigiosos.

Toda a estes é coisas maravilhosas, e em um determinado nível, importante
também. Tempo investido em deixar povos saber que o you've começ uma história
sair em um compartimento conduzirá esperançosamente o tráfego àquele
compartimento, impulsionando suas vendas e impedindo esperançosamente o editor para
ajustando algumas de suas submissões futuras no fogo imediatamente.
Mantendo um fórum dedicado em uma placa de mensagem altamente traficada
dá-lhe um córrego constante dos olhos em suas actualizações, ajudando a fazer
povos cientes de seu trabalho.

De um lado, se você não faz este, você corre o risco de seu trabalho
obtenção perdido. Deixe-nos enfrentá-lo, lá seja-o muitos livros para fora lá, muito
dos compartimentos e os jogos do Web site e os video e o deus sabe que outros,
tudo que compete para uma fatia muito estreita de espaço e/ou de largura de faixa da prateleira.
Mesmo aqueles povos que são interessados ativamente em sua necessidade do trabalho de saber
onde procurar a, ou as probabilidades seja elas nunca a encontrará.

Agora, eu mandei povos dizer-me que é aprovado não promover seu material
porque o editor fará aquele para você. Se você é afortunado, aquele é
o caso, mas a confiança em outro para dirigir povos a sua escrita é
arriscado no melhor dos casos. Para uma coisa, não têm o interesse investido dentro
seu trabalho que você faz. As probabilidades são você não são o único autor que são
o trabalho com, assim que as probabilidades estão

O cair sobre, o que é aquele? Perguntas da entrevista a responder pelo email? Dezesseis
delas? Toda para a direita, isto pôde tomar um quando. Para trás em um bocado.

Whew. Agora, de volta ao tópico à mão. Como eu estava dizendo, as probabilidades são
que você não é o único autor que o editor está trabalhando com, assim
você não está indo ser único que começ sua atenção. Há
nada erradamente com isto, como precisam do pagar suas contas, também, mas
destaca os perigos de deixar alguma outra pessoa golpear o cilindro para você.

De modo que signifique que como um escritor, você precisa de passar muita sua hora,
não escrevendo, mas um pouco escrevendo sobre a escrita, ou a escrita sobre o seu
escrever, ou deixar outros povos sabem que você está escrevendo. Isso significa
finalmente divvying acima de seu tempo da escrita essencialmente na produção
e mercado. O melhor livro no mundo não irá em qualquer lugar se ninguém
sabe sobre ele, quando a melhor presença da correia fotorreceptora para fora lá não significará a vaia
se não há nada o suportar acima. Como por exemplo um livro, ou uma história, ou a
jogo, ou algo que mostra realmente que você é um escritor.

Começ assim a escrita. E escrita sobre a escrita. Se você quer fazer este,
você precisará ambos.

-
Richard E. Dansky
Escritor, desenhador do jogo, e Cad
(Não necessariamente nessa ordem)

por Janet Berlinês

Como escritores, não devemos nós querer todos ler?

Uns muitos dos anos há, eu começ em um grupo do problema que dá schoolbooks ao filho de uma mulher da cor em África do Sul. Não satisfeito, eu dei schoolbooks a uma menina de treze quem estava trabalhando como um baby-sitter para povos que eu conheci em vez de ir à escola.

Quando minha filha mais idosa era quase cinco e eu estava grávido com meu segundo, eu ajudei a instalação e funciono um centro do Outreach sobre uma barra em New York. Caso que você não sabe sobre eles, são os lugares com livros e tabelas onde os miúdos podem ir após a escola. Começ livros e suco e Faixa-Dae (dispositivo automático de entrada). Miúdos mais velhos lidos aos mais novos.

É toda bom. Os miúdos estão fora das ruas e ninguém perde.

Há tão muitos lugares para doar livros. Por exemplo, eu doei milhares deles às bases militares, aqui e fora do país. Descobrindo que os sem abrigo defendem para livros, eu comecei dar caixas delas aos abrigos. Você poderia mesmo dar seus próprios; nenhuma lei de encontro a isso. Ou há uma lei de encontro à doação de nos.

Aqui, em Las Vegas, eu tornei-me involvido com da “o benefício gala para as crianças dos heróis,” que é sobre crianças e heróis e foi fundado por um do nosso possui muito no desconectado. (Seria louco se eu me mencionei seu nome, mas posso dizer lhe agradeço, onze.) Era (eu estou a ponto de roubar do seu bio) “… a mente e a alma atrás da gala das crianças organizada pela fundação do guerreiro das operações especiais (SOWF), uma organização sem ânimo de lucro dedicou a fornecer bolsas de estudos da faculdade e a instrução pós-secundária a TODAS AS crianças que sobrevivem aos pessoais de operações especiais que são matados em um acidente de treinamento ou em uma missão operacional.”

Mas espera. Há mais.

Quatorze anos há eu transformei-me parte do programa de Childreach. Eu adotei duas meninas bonitas. Um vive em Malawi, o outro em Zimbabwe. Escrevem-me e emitem-me fotografias e trazem-me muita alegria. Que I e outro como mim trouxeram-nos com nosso equivalente mensal pequeno das contribuições- de uma meia dúzia gostam de cafés para cada criança?
Uma vila bem, medicinas, e uma escola do um-quarto.

Hadija e Brenda não podem desgastar sapatas, mas pode ler, e ambos eles querem ser professores.
E há mais-mais.

Quando eu era Pres de HWA, eu iniciei um programa de outreach. Eu aceitei salários do escravo para ensinar centenas de novatos no curso de escrita do sumário dos escritores.

Por que, você pôde pedir, é ela que diz nos esta? Quer-nos dizer-lhe que é maravilhosa?

DEFINITIVAMENTE NÃO.

Não emita presentes; não emita flores.

Faça, por favor, leia sobre.

Eu rasguei algo fora de um compartimento no escritório de um doutor. (Sim, eu pedi primeiramente.) Era uma carta a o editor de alguém em Illinois. O título lido, idéias novas. Está aqui um trecho: “Eu amei o artigo do navegador em hotéis com coleções de livro [” me registre um quarto”] e tenho outros a sugerir: As pensões e as séries do país têm uma biblioteca de empréstimo em cada um de seus hotéis norte-americanos. Se você não terminou seu livro pela verificação geral, você pode retorná-la em um outro membro da corrente, que faz então uma doação de cinco dólares a uma organização da instrução. O ano passado as pensões do país levantaram $15.000 com o seu “livro programa ele e do retorno”.

Há muitas correntes de hotel, não apenas aqui mas em torno do mundo. Como nós os aproximamos e as tentamos os conseguir fazer a mesma coisa? A gema, em Grenada, Índias Ocidentais, faz a mesma coisa. Por que não o Hiltons, Pensão-nome do feriado elas?

Talvez nós podemos pensar de uma maneira que este pode ser feito. Nós poderíamos trabalhar com as organizações com quem nós somos afiliado. Ou nós poderíamos cada um fazer o que nós podemos fazer nós.

Talvez isso é demasiado específico, neste caso posso eu pedir que você acredite comigo que há uma maneira nós, como escritores, posso fazer uma diferença na luta para a instrução. Faça por favor o que você pode.

Obrigado.

A SUJIDADE E A FÚRIA

“Por que você escreve tal sujidade? Ninguém quer ler aquele.”

Disse assim minha mãe após ter lido os capítulos da abertura de minha primeira novela, criança indesejado. Inicialmente eu era perplexed. Que sujidade? Eu não tinha realizado que eu tinha escrito alguns. A aprovação, lá é algum maldizer. Mas algumas de minhas melhores palavras que de praga eu aprendi de minha mãe. Meu muito primeiro era o bullshit - que minha mãe pronunciou como a merda da bacia do `. 'Eu nunca compreendi porque se usou para gritar sobre bacias de merda sempre que estava irritada, mas eu pensei que era tão engraçado que um dia quando os pratos de lavagem com meu irmão mim lhe entregaram uma bacia e disse, `aqui Billy, tenho uma bacia de merda. 'Que era igualmente a primeira vez eu tive minha boca lavada para fora com sabão.

Mas eu digress. Você pode querer saber porque eu escolhi trazer um bocado tão encantador de antecedentes familiares a este blogue. É porque eu imagino que eu não sou original no sentimento que como um escritor, tendo sua família, pais especial, leu seu trabalho pode ser um esforço carregado. Quando os desconhecido no mundo deiam sua escrita, não é aquela difícil escovar fora. Os cães ladram e a caravana passa, todos tem os gostos diferentes, esse tipo da coisa. Mas os pais são uma matéria diferente. Apesar de tudo, estes são os povos que o conheceram sua toda a vida, pensam que o conhecem melhor do que qualquer um mais e, aos vários graus, pensarão sempre de você como extensões dse. Mas a verdade está, pelo menos em meu caso, é que meus pais não sabem absolutamente nada sobre mim. Baseado em sua reação a minha novela eu penso que devem ainda me ver enquanto a menina que era senhorita pequena coroada Primavera em seu considerando da dança, ganhado a concessão dourada da sapata de tênis para ser a deslizante o mais elevado em minha banda da High School, e quando outros adolescentes onde começ girados sobre pelo sexo e pelas drogas, mim estavam no estúdio da dança que trabalha em meu turn out. Este não é dizer que eu não vivi no lado selvagem por alguma hora, mas aquela era somente uma vez que eu era fora de seu radar.

Em cima da reflexão, embora, eu realizei que além de maldizer, da referência de passagem ao fellatio com uma cabeça decapitada, do amor lésbica e mais, o que realmente virava minha mãe era que vê provavelmente a novela como algum tipo da condenação dela. Apesar de tudo, o título do livro sozinho não reflete bem no relacionamento da mãe/criança. Eu sou certo que quando leu a sentença, o `pela primeira vez em sua vida onde a realizou quanto diou sua mãe, 'sentiu aquelas palavras como fortemente como se eu as tinha dito eu mesmo. Bem, eu não me deio meus mãe e embora nosso relacionamento seja complexo, juro que eu nunca sonhei de balanç uma cubeta em sua cabeça. A monstro-mãe foi sempre um arquétipo na ficção, e sempre será. Infelizmente, eu nunca convencerei minha mãe de outra maneira, não somente porque focalizaria um pouco na sujidade do `, 'mas porque não há nada um autor pode fazer se alguém identifica com um de seus caráteres, para o bom ou mau.

Em todo o caso, é uma boa coisa que eu não lhe disse sobre a novela eu estou trabalhando atualmente sobre, onde um caráter com uma condição life-threatening é muito como ela. Eu não tenho decidido até agora se ter seu vivo ou morrer. Minha decisão dependerá do que sere a história melhor, naturalmente. Mas para aqueles de você que têm uma tendência se ver nos caráteres criados por autores que você conhece, você pôde pensar duas vezes sobre o insulto de seu trabalho.

- Jeffrey Thomas

Eu tenho o respeito para Elmore Leonard. Deixe-me dizer primeiramente isso. Mas homem… eu não tenho muito respeito para réguas. (Veja o ensaio de Joe Nassise fevereiro de 15, tratando as réguas de Leonard dez da escrita.)

A primeira régua de escreve o clube é: não há nenhuma régua.

Como desânimo a experiência da leitura seria, se cada voz era a mesma. Imagine cada canção cantada pelo mesmo cantor - mesmo se era um grande cantor. Cada caráter jogado pelo mesmo ator. Mesmo um Robert De Niro tornar-se-ia fastidioso, após um quando. As réguas são-me demasiada como a conformidade. Limitação. Eu não estou sugerindo que Leonard esteja advogando a limitação! Mas eu penso que a pode às vezes se transformar um byproduct, quando must-do começa se ajustar no concreto. E eu não estou dizendo os povos não devem fazer uma lista das réguas para se aplicar ao escrever… mas eu sinto que devem se aplicar a sua própria escrita, e não ser apresentados como um sistema a que a outra necessidade dos escritores adira. A escrita e a leitura são matérias do gosto pessoal. Da opinião pessoal. As réguas Leonard extols - bem, se fazem seus livros eficazes, que são inchamento! Mas talvez eu estou escrevendo um tipo diferente da história. Nao melhor. Eu não sou tão conhecido quanto Leonard… ha! Não por uma possibilidade remota. Nunca seja. Ainda, o que grandeza puderam o conduzir, suas réguas não trabalham necessariamente para mim.

Eu gosto do tipo películas do Comerciante-Marfim. E eu gosto de PULP FICTION. Mas eu não quereria ver que Quentin Tarantino dirige AS SOBRAS DO DIA em seu estilo funky habitual. Eu seria fascinado para ouvir-se o que governa jogos de Q.T. para si mesmo, mas eu não quereria cada fabricante de película pensar que ou devem aplicar a aproximação de Quentin a sua própria visão. (Nós gememos sobre a superabundância de rip-offs de Tarantino? Eu sei que I ainda geme sobre o Stephen Kingisms que é tão abundante em histórias do horror agora como se realizavam nos anos 80.) Sim, leia réguas de Quentin um Tarantino. Tome o que você pode se usar. É brilhante. Experimentou. Mas negligência o que não trabalha… para você.

Eu encontro que muitas vezes quando as réguas de escrita absolutas são dadas, ele vêm para baixo a um tipo do medo da palavra. Aprovação, talvez um medo de cada outra palavra. Como se o abraço das palavras é algo um o escritor precise de ser cuidadoso de. Huh? (Yeah, como um pássaro deve se desculpar ter as asas.) Naturalmente, tem que haver uma aplicação cuidadosa das palavras - sim! Devem ser coloc como tijolos, para manter a história. Você deve temer aqueles tijolos que caem distante. Mas aquele não é o que eu estou dizendo. Na filosofia dos nenhum-folhos, o medo parece ser que nós temos que começ onde nós estamos indo rapidamente, rapidamente, a rápido. Nós devemos engulir abaixo de nossas refeições um pouco do que savor. Quanto paring devo eu fazer para dizer o mais concisa minha história? Está aqui OLIVER TWIST, aerodinamizado: Um órfão começ dentro com alguns ladrões, mas termina acima a vida com um gajo rico. A extremidade. Yeah, eu estou sendo faceto. Mas hey… eu estou exagerando para fazer meu ponto. E eu não comecei mesmo ainda. Eu estou tomando a estrada do looong. Sue mim.

Eu tive particular um problema com régua #9 de Leonard, de que coloc - daqui, ajustes - não devo ser descrito no grande detalhe. Se você está escrevendo sobre L.A., aprovação, nós temos um sensatez dele dos filmes e da outra ficção. Você quer manter coisas snappy - sure, lustro sobre ele. Se combina seu tom, seu estilo, nenhumas queixas aqui. Mas quando China Mieville me está tomando em Crobuzon novo, como ele fêz em sua ESTAÇÃO da RUA da novela PERDIDO, eu quero fazer um pouco que exploro. Eu nunca estive lá antes. Deixe-me ver as vistas, começ a sensação, embeba-o acima a atmosfera. A atmosfera em alguns livros é metade da história. Crobuzon novo é o caráter principal da ESTAÇÃO da RUA de PERDIDO. Se você encontra a estratificação pesada de Mieville do detalhe que esgota, aquele está fresco; então não é simplesmente o livro para você. Mas pessoal, eu como acima dos livros ajustados em rico, ambientes palpably exóticos e incomuns. Os livros recentes desta listra são CIDADE de Jeff VanderMeer DE SAINT E DOS LOUCOS (sua cidade do Ambergris) e VENISS SUBTERRÂNEOS (sua cidade de Veniss), do DIVINITY de Michael Cisco O ESTUDANTE (San Veneficio), CIDADE GRAVADA do Bishop de Kristen (Ashamoil), histórias do meu Scott do irmão ajustadas no mundo de WESTERMEAD. Eu sinto como um turista que arrisca-se a um outro país, quando eu racho as tampas dos livros como estes. Sim, o contrapeso pode ser derrubado, mesmo para mim. Eu amei as passagens descritivas em Ian que A LUZ do R. MacLeod ENVELHECE, seu sentido do lugar era tremendo, mas havia apenas demasiadas destas passagens mesmo para meu gosto. Aquelas são as palavras que eu forço outra vez: para meu gosto.

Um estilo punchy, cortar-à--rápido pôde começ nos através de uma novela de detetive jazzístico, mas se nós estamos no país de Lovecraft, do mim quer considerar o sopro dos cobwebs. Eu quero ver os floorboards moldering. Você não tem que dizer-me o que a avó está desgastando em seu retrato assustador, mas você pode dizer-me que está pendurando na parede. NAS MONTANHAS DA LOUCURA é uma obra-prima do ajuste delével. Far-lhe-á o frio. Enchê-lo-á com a maravilha cósmica. Mas um snappy lido lhe não é. Um livro é um carnaval que alto você voa completamente em uma montanha russa. Um outro livro é um museu quieto das estranhezas fascinantes a ser exploradas mais lentamente. Eu gosto de visitar ambos os tipos dos lugares.

Eu tenho uma razão muito pessoal para minha posição; muito de meu trabalho envolve o relacionamento íntimo entre povos e lugar. Eu revisito meus mundos de PUNKTOWN e as LETRAS DE HADES repetidas vezes, construindo mais em cima dele, tentando fazê-lo textured e real. Estes ajustes afetam os caráteres que se movem através deles. Em ler o TESS résistente de Thomas DO D'URBERVILLES, jogo em um campo britânico belamente evocado, eu fui golpeado por como résistente usou a mudança das estações para refletir o estado emocional do TESS. No verão, o TESS - um tipo da deusa de terra pagã em um mundo patriarcal - está feliz, optimista, no amor. Em o tempo de inverno, é rejeitada, sozinho, sofrendo. Eu trabalhei consciente para conseguir efeitos similares em minhas histórias. No a novela recente de minhas chamadas O JOGO da MÁSCARA DO EXORCISMO de HAHOE BYEOLSIN (de meus ESPÉCIMES da coleção TREZE), o protagonista não descobre sua natureza verdadeira até que esteja desloc a um país estrangeiro (Coreia). Eu tentei dar a cidade da alma real de Seoul…. Não é uma cidade assustador, e eu não a retratei como tal. Mas como um americano, esta cidade oriental estava desorientando-me quando eu a visitei, e eu tentei recrear que efeito em minha história, para ajustar o kilter off- do caráter, para fazer lhe a sensação sozinha, um estranho, uma pessoa na necessidade de fazer um interior mais profundo pouco sight-seeing ele mesmo.

Agora, eu estou lendo a novela da guerra de Vietnam do borne de James Webb, SOLDADOS PERDIDOS. Captura esse país na luxúria, detalhe minucioso. É overkill? Se você descascou para fora a projeção cinematográfica, você pôde perder um quarto deste livro ou de mais. Esse fato fá-lo-ia que fura a um outro leitor? Eu sou certo que, para algum. A mim, eu estou comendo-o acima. O detalhe é vibrante. O país fraturado, estado ferido é um espelho dos caráteres fraturados, feridos. Como eu digo, em algo como a CANÇÃO de Dan Simmon DE KALI, o lugar sou a história. O que é estranho a um leitor é pertinente, indispensável, a outro. Que Leonard faria da outra novela que eu estou lendo agora, DICIONÁRIO DE MAQIAO, um dicionário trocista do A. autor de Han Shaogong chinês. de vinhetas relacionadas que desafiassem as noções mesmas do fluxo narrativo e o que constituísse uma novela? Nenhum ponto zippy e simples A para apontar aqui Z.

Assim… de qualquer maneira… este é apenas um exemplo de porque eu scorn réguas. (Eu tomei a exceção a alguma do outro na lista de Leonard, também, mas talvez aquela é forragem para uns ensaios mais adicionais.) A única régua que eu incitaria escritores seguir é: período corretamente. De modo que seja a régua #2.

A aprovação, e a régua #3. lida, lido, leram. Leia Leonard. E lido me.

por Richard Steinberg

“Nós exponentes do horror fazemos muito melhor do que aqueles atores do método. Nós fazemos o acreditável inacreditável. A maior parte da vezes, fazem o inacreditável acreditável, de” preço Vincent

Nós vivemos em um mundo demasiado real onde os ten-year-olds põr bebês nos fornos de microonda, onde os adolescentes descobrem um homem ferido em um lote vago e não fazem nada… exceto o batente perto do tempo à hora de lhe prestar atenção morrer e decompr; onde os adultos abusam sexual tudo das crianças aos rebanhos animais, e então enterram os corpos no porão.

Que é um escritor do horror a fazer?

Bem,… flourish historicamente falador.

1880-1900, 1920-1940, 1965-1980… todos os períodos onde o índice econômico global gemeu na dor, quando os crimes do estatuto estavam em suas mais elevado e discutìvel humanidade que dirigem firmemente para seu mais baixo, o horror teve épocas douradas.

1990 através do presente: as mesmas circunstâncias existem.

Uma época dourada nova para a escrita do horror não faz.

Por que?

Nós podemos responsabilizar, com alguns validez, editores e produtores, departamentos de mercado e editores, mas na extremidade a culpa - e a solução - mentiras connosco, escritores do horror.

Nós precisamos de quebrar hábitos maus, tomamos respirações profundamente de limpeza; canalize as almas do Stoker de Bram, da Mary Shelly, do Robert Louis Stevenson, de Siodmak lacónico, e dos outros Grandmasters da terra firme de nossa fé.

E recorde que o que é aquele faz o horror conectar com as audiências.

Nosso desafio não é tentar exceder a nesga e o massacre da vida real - uma tarefa simplesmente nao possível - mas um pouco ilustrar, iluminar, ensinar, ou sugerir respostas aos problemas de horror modernos. O escritor do horror, quase por definição, deve ser um cavaleiro de noite; uma criatura do horror que existe para trazer o terror aos monstro reais do mundo, e conforto às vítimas que separadas rasgadas deixam em seu trajeto. O horror (particular horror sobrenatural) sucedeu sempre melhor nos tempos os mais maus; quando seu escapism igualmente seriu para iluminar problemas ou ponto às soluções.

Mas está transformando em um art. perdido. O vampiro, o homem-lobo, a bruxa, o demónio, o ghoul, o goblin, e o multi-vários outros beasties que povoam muito de nosso trabalho apenas não estão conectando - geralmente - com um mundo que o ver como coisas da após a geração, de desenhos animados e de laughability; e não de alguma nota real.

É o som de agitar leathery das asas apenas fora da vista acima de nós em uma noite escura, moonless, espécie em vias de extinção? Um par de olhos verde-amarelos ligeiramente de incandescência que puderam nos considerar atrás dos arbustos uma coisa de dioramas do museu e da sabedoria antiga?

São… a menos que nós como escritores do horror, da fantasia, da ficção especulativa, e do retorno impressionista da literatura a nossas raizes; as coisas que deram primeiramente a estas criaturas (e a este gênero) a vida.

O mundo chama curando, para que a luz seja brilhada, para que as perguntas sejam pedidas, as respostas oferecidas.

E que tem o mundo recebido na resposta? Começ: Pesadelo em sexta-feira a décima terceira parte 9

Películas (e triste, muitos livros) que a batida na etiqueta do “horror”, mas é sobre nada, tentativa a ser sobre nada; isso existe somente à descoberta o enfado dos 14 anos de idade médios, com ruído e violência e os peitos desencapados.

Os filmes de terror - atualmente a voz a mais alta no horror - podem ter-se transformado uma coisa de efeitos especiais e de cgi, mortes violentas e uma seqüência da ação páginas de cada 3.5 certificados, mas literatura do horror não devem. E aquela é a armadilha que muitos de nós caíram em ultimamente.

Nós (os progenitors do colmilho e a garra, o dente e o osso) esquecemos que é caracterização, combinada com a alegoria, que conduz um trabalho do horror,

Nós (os conjurers dos espírito e diabos, bestas e fiends) esquecemos que é sangue que corre através das veias de uma página (ao contrário do splattered sobre ela) combinada com o mortal comum tememos que propelem um bom livro do horror.

As necessidades do escritor do horror (mais do que dizem, escritor romance) de recordar escrever os caráteres full-blooded que acontecem ser figuras do horror. Fazer a um caráter um vampiro, um homem-lobo etc. não os faz interessantes e nse; anymore do que fazendo a um caráter um presbiteriano faz. Se você o põr diretamente sobre a página, ou sneak o dentro com a prosa interpretativa, VOCÊ deve saber quem estes “povos” são, que foram, o que acreditam ou não fazem, o que lheo faz “.”

Então, há a introdução do “mal.”

Se você - como o escritor do horror - veja um caráter como o mal ou o mau, como o caráter se vê? Esta é uma grande coisa e vai uma maneira longa para o enchimento deles com o sangue que eu referi acima. E, se você pensa sobre ela, é a indicação da maioria de literatura clássica do horror.

Edward Hyde não pensou que era mau; apenas tinha uma explosão.

A criatura de Frankenstein viu-se como uma criança abandonada à procura do amor.

Dracula viu-se como um aristocrata e assim não limitado por umas mais baixas normas do comportamento.

Wolfman de Siodmak viu-se como uma vítima de sua praga, entendeu-se mal e perdeu-se.

Quando você redige a figura do horror, não esqueça que o que quer que seus presente/praga, ele ainda deve ser nenhum aproximado diferentemente do que todo o outro caráter em seu trabalho. Se você endue um grocer ou um chui ou um padre ou uma prostituta com traços reais, reconhecíveis; deve tão demasiado você com o caráter do horror. Para que sucedam (e com ele o descanso de seu trabalho) devem ser reais. Têm um lugar no universo (encontrado ou procurarado por) assim que devem ter a largura e a largura literárias a ir com aquela. Devem estar definidos não por suas habilidades, para maldizer, ou por lugar no registro social do horror, mas por suas ações, motivações, o que estão fazendo, e porque o estão fazendo.

Falhe que - com seus monstro ou seus comerciantes - e você falhou, período.

Assim agora que você criou (ou não) um cidadão multi-dimensional vivo do horror, por que você criou-o/her/it?

Sete adolescentes vão ao acampamento de Verão e um fiend hóquei-mascarado dos undead desbasta esses que têm o sexo à morte.

Aprovação, favoravelmente bastante; mas eu tenho uma pergunta: Jason sucederia melhor como os undead/ghoulie desfigurado infinito OU como um conselheiro anterior repressed do acampamento de Verão? Qual é mais amedrontar, que diz à história melhor?

De um lado, Freddy Kruger é um exemplo de uma figura contemporânea do horror que não seja serida melhor por um caráter do não-horror. A violação espiritual da invasão ideal é uma imagem poderosa… que é uma vergonha esqueceram sobre ela nas quatorze sequelas. O carrinho de “Dreamscape” e de Stephen King “de David Loughery” é igualmente exemplos maravilhosos de escolher uma tintura sobrenatural ao benefício da tela total da história… que seria ordinária e perfuração sem ela… apesar de nenhuma história que é sobrenatural em seu núcleo.

Dreamscape… um filme policial político da ambição institucional e pessoal, executado com elementos do horror.

O carrinho… uma viagem dos homens e das mulheres livrou de todas as ligações ao passado, forçado ao decidido para se como viverão suas vidas, pintado masterfully com uma escova do horror.

Não faça o erro de fazer aos elementos do horror (sós) a finalidade central da parte. Use o horror como a alegoria, como o juiz da moralidade, como uma maneira flavored de demonstrar um ponto mais convencional. Use-os como observadores destacados, como participantes involvidos, mas nunca use-os a menos que forem a melhor maneira de realizar esse uso.

E nunca esqueça que o horror sucede melhor, quando é o tempero, não o curso principal.

O Stoker escreveu sobre a sexualidade do Victorian. Stevenson sobre a auto-repugnância inata do homem. Shelly sobre nossa habilidade de criar a tecnologia sem a habilidade de compreender suas implicações em nossas vidas. Siodmak sobre o racismo. Todo mestres da terra firme da arte do horror.

Todo que usam o horror como as cores, mas não a lona.

“A família de Addams” era sobre a experiência imigrante americana da assimilação a uma extensão que nunca poderia ter sido sem os elementos do horror. A fome de Whitley Strieber “” anunciou o apego nas maneiras que o homem de Nelson Algren “com o braço dourado,” tão bom quanto ele era, não poderia. E pode você imaginar uma história mais forte do acordo pessoal do que a história trágica de Christopher Marlowe “do doutor Faustus.”

Esta é igualmente a resposta sobre como nós mudamos a ideia dos compradores do horror. Os editores, editores, produtores, todos que escreve as verificações estão interessados em somente uma coisa: fazendo o dinheiro. E quando vêem as reações da audiência/leitores ao horror com profundidade, virão ao redor. Você quer a prova, de que é fácil:

1971's “homens-lobo nas rodas” por David Kaufman pode ser discutido como o baixo ponto da era moderna para a escrita do horror. Um grupo da motocicleta terrorized por homens-lobo monásticos e por seu líder fresco. Consideravelmente típico do período: não sobre qualquer coisa, não tentando ser sobre qualquer coisa, simplesmente põr homens-lobo sobre Harleys nas montanhas Carpathian com peitos desencapados, sexo, e os membros rasgados.

Mas por outro lado apenas dois anos mais tarde, uma novela sobre a revolta adolescente, secularismo, e tribalismo adolescente; isso fêz perguntas sérias sobre as definições do “normal” e “popular” foi terminado em um motivo do horror. Mas o escritor não pensou que uma novela do horror que fosse realmente sobre algo poderia o fazer, e o jogou para fora.

Felizmente, o rei de Tabitha puxou o manuscrito fora do lixo e convenceu Stephen submetê-lo. E em 1974, “Carrie” revigorou um gênero.

E aquela é a luva jogada para baixo para todos nós no princípio de um século novo já repleto com imagens horríveis:

Em criar os mundos onde a razão é suspendida, tenha razões fortes para essa suspensão; se não… não incomode. Há bastante corte e o splatter, o adolescente inoperante, o beastie slathering, ou a pornografia disfarçada elaboram lá já. Não seja um datilógrafo creativo que pense que o sangue e os monstro (sós) são interessantes. São mais interessantes (sós) do que piolhos dos carneiros.

Seja um cavaleiro de noite do horror. Põr em alguns hora e esforço que criam os caráteres tridimensionais que têm algo fazer, algo dizer; de quem muito natureza impacta a história seres menos malditos/dotado de uma maneira não poderia. Seja um cavaleiro de noite que - como os grandmasters - os cuidados profundamente e passionately sobre a condição humana, ousando comentar sobre ou tentar melhorar quem nós somos e onde nós estejam indo.

“Nós somos umas espécies que precisem e os queiram de compreender quem nós somos. Os piolhos dos carneiros não parecem compartilhar deste desejando, que é uma razão pela qual escreve tão pouco,” Anne Lamott

E porque, quando fizerem, não escrevem o horror.

Acredite!

Por Jeff Mariotte

Eu não posso recordar que escritor era quem dito (ou escreveu) “eu escrevo aos livros que eu gostaria de ler, se somente alguma outra pessoa os escreveria” (paraphrasing aqui; desde que eu não posso recordar quem era, eu certamente não posso recordar as palavras exatas. Mas aquela era a carne dele).

É uma boa aproximação, embora, quem quer que a disse. Ou como Rick Nelson o põr na canção, “você não pode satisfazer todos, assim que você conseguiu satisfazer-se.”

Um outro bocado writerly da sabedoria (embora menos som) é: “escreva o que você sabe.” Nós todos ouvimo-nos esse, e é verdadeiro ao ponto-mas somente a um ponto. É verdadeiro que um Manhattanite por toda a vida que nunca saam da cidade e o cujo a compreensão inteira do oeste histórico venha das repetições da tropa de F provavelmente não escreverá um ocidental histórico muito bom. É igualmente verdadeiro que, quando muito poucos de nós forem nunca assassinos em série, nós temos algumas coisas na terra comum com elas. Nós podemos nunca ter desengaçado um ser humano através de um apartamento escurecido, estranho, mas mais de nós andamos através de um espaço estranho na obscuridade, mesmo se é apenas um quarto de hotel ou nossa própria casa o dia após se mover, quando nós não sabemos onde qualquer coisa-uniforme a luz interruptor-terminamos acima. Nós igualmente soubemos que a ansiedade que algo nós está fazendo pôde ir mal. Nós soubemos desejar-para um companheiro, um trabalho novo, um carro novo, um raro livro-que nós podemos traduzir no desejo do assassino. Escrever o que você sabe não tem que significar que nós podemos somente transcrever nossa própria experiência da vida (como furar que seja?), mas isso nós tomamos aspectos de nossa experiência e aplicamo-los aos caráteres e às situações diferentes.

Eu prefiro realmente combinar estes dois bocados da sabedoria recebida em uma: escreva o que você quer saber. Eu trago este acima agora por causa de um par experiências recentes da leitura, quando as coisas que eu sei bateram acima de encontro às coisas que eu leio de modo que me puxar fora da história, e que são nunca uma boa coisa. Um estava em um Hex recente de Jonah cómico, quando chicote ocidental do bastão do caráter da C.C. (divulgação cheia: Jonah e o bastão aparecem em uma novela que eu apenas terminei para a banda desenhada da C.C., chamado Superman: A fuga do tempo) jogava faro, e reivindicou “uma casa cheia.” Em faro, entretanto, os jogadores não têm as mãos de póquer, e não há nenhuma coisa como uma casa cheia. O artista pesquisou e extraiu uma disposição apropriada de faro, mas os escritores não põr o esforço em saber o jogo foi jogado.

O outro incidente estava na pilha de Stephen King. Como um prefácio, eu penso que o rei é um dos melhores escritores que populares a língua inglesa teve nunca, e eu amo o ler. Mas na pilha, a argila Riddell do protagonista apenas foi a Boston, onde vendeu uma novela gráfica à banda desenhada do cavalo escuro para uma parte substancial de mudança. Enquanto a cidade vai porcas em torno dele, carreg sua carteira que contem “… seu Wanderer escuro retrata (a ele eram sempre retratos, nunca desenhos ou ilustrações)…”

Que é errado com todo o isto? (Além do fato de que seis páginas mais cedo, nós tiveram a sentença “tudo mas de uma dúzias ou assim que de seus desenhos escuros do Wanderer havia dentro, e era os desenhos em que sua mente apreendida” - os desenhos/deslizamento dos retratos são uma contradição que um editor de cópia deve ter travado, mas não é o que eu estou aqui falar sobre hoje.)

Com mais de 15 anos de experiência em virtualmente cada aspecto da indústria da banda desenhada, eu posso dizer que estas coisas são quase universal verdadeiras:

a) O cavalo escuro, situado em Oregon, não está indo emitir alguém a Boston para ver uma proposta por um desconhecido (ou mesmo pelo conhecido). Diriam a argila para enviar-lhea, ou para vir a uma convenção que estarão em de qualquer maneira. A maioria de propostas da banda desenhada são feitas através do correio ou do email, não pessoalmente.

b) O desconhecido dito não está indo vender “uma novela gráfica” para o banco grande. Talvez começ um compromisso para a minissérie de uma banda desenhada, se o trabalho é bom bastante. “A novela gráfica” e a “banda desenhada” não são sinónimas.

c) Nenhum pro artista-não mesmo que todo o artista que for em torno da banda desenhada o suficiente para saber que tamanho para extrair o seu página-chama suas páginas “retrata” ou “desenhos” ou as “ilustrações.” A argila chamá-los-ia as “páginas” (que faz uma vez ou duas vezes, mas não consistentemente). Aquele é o que são, após todo-peças de um todo, partes autônomas nao individuais de art. Pôde ter alguns desenhos nos estudos do demasiado-caráter da carteira, esse tipo da coisa, para suportar sua proposta, mas o cavalo escuro quereria ver as páginas, não os desenhos.

Quantos leitores, dos milhões Steve ganharam, serão incomodados por estes erros? Um punhado pequeno. Aqueles de nós que são, embora, encontrarão a pilha menos real do que muitos de seus outros livros simplesmente porque nós não podemos acreditar na motivação inicial para que o caráter esteja em Boston quando as coisas vão haywire, e aquela é a instalação para tudo que segue.

Eu não estou indo sugerir que Steve não faça nenhuma pesquisa para esse aspecto do livro, mas as possibilidades são ele foram em torno da banda desenhada o suficiente a pensar que soube frasear o que quis dizer, e era errado.

Fazer a pesquisa é divertimento se você está aprendendo sobre coisas que você quer aprender aproximadamente de qualquer maneira, tem uma razão para fazer assim (que vem com um cheque de pagamento), e pode deduzir seus custos da pesquisa de seus impostos. Que podia ser melhor?

Você pôde passar dias, semanas, meses ou anos escrevendo uma novela que um leitor pudesse começ completamente em algumas horas, assim que você deve estar interessado em o que você está escrevendo aproximadamente. Se você é interessado, você pôde também aprender o que você pode e esforçar-se para começ os fatos direitos. E se você não é, essa falta do interesse virá certamente transversalmente no trabalho terminado, fazendo com que seu leitor perca o interesse também.

Saber mais sobre seu assunto pode ajudá-lo a adicionar o detalhe dizendo, a especificidade que faz um livro vir vivo ao leitor. Escrevendo sobre um artista cómico, por exemplo, se você tem seu funcionamento na linha azul pro placas da arte, a seguir o you've começ um amador ou um newbie, que o pegarasse em sua loja cómica local mas não sabe que a palavra pro no nome não significa que é que o uso dos profissionais, porque quase nunca fazem. Um pro real é distante mais provável usar a placa da ilustração da C.C. ou da maravilha deixada sobre de seu último trabalho para aquelas companhias, porque é melhor placa e hey! Está livre! O punhado dos leitores que são artistas da banda desenhada, ou conheça um, inclinar-se-á sabiamente neste, porque soa verdadeiro. Puxa-os na história. O descanso do mundo apreciará a introspecção na maneira que o negócio trabalha, porque um dos aspectos cumprindo da ficção é que nos toma em mundos nós não nem não pudemos visitar de outra maneira.

Eu começ coisas erradas do tempo ao tempo, também, naturalmente. Nenhuns de nós são perfeitos. Em minha novela do Andromeda, eu fiz aparentemente meu erro interstellar da matemática (embora eu estava trabalhando de um mapa do universo do Andromeda, como determinado pelos produtores da mostra) e põr parsecs demais entre um ponto e outro. Mais geralmente, no trabalho do acordo da tevê, as coisas estão reveladas na mostra depois que seu livro está feito mas antes da publicação, ou antes que um leitor dado ver o livro, que contradiz o que você pensamento era verdadeiro quando você o escreveu. Assim é errado mesmo se era além de seu controle.

Para meu livro seguinte (para ser liberado por livros de bolso um a semana de hoje-o verific para fora!), 30 dias da noite: Os boatos dos Undead (escritos com Steve Niles, que criou o cómico original) I aprenderam fatos sobre os agentes do FBI (que incluindo fazendo perguntas de uma assim como a pesquisa em linha), os detalhes sobre o carrinho de mão, o AK e o seu aeroporto, onde os streetwalkers puderam dar uma volta em Madison, WI (é surpreendente o que você pode encontrar em linha), os incidentes dos desaparecimentos das comunidades inteiras ao longo da História, e muitos outros bocados do divertimento do conhecimento. Fazendo assim as ajudas mantêm-me interessado em o que eu sou escrita e as ajudas mantêm o livro real (mesmo que é sobre os vampiros, que eu espero sou imaginário).

Aprender coisas novas é nunca má. Aprendê-los e aplicar-se o que você aprendeu a seu ofício são algo que você se deve e sua audiência. Escreva assim o livro que você deseja que você poderia ler, e para o fazer, escreva sobre algo você quis aprender de qualquer maneira. Não há nenhum para baixo lado.

por Justine Musk

Apenas suporte da conferência do escritor do sul de Califórnia, onde eu conduzi oficinas e disse coisas como, “você necessidade de tomar-nos dentro da experiência física da transformação em uma poça gigante da viscosidade metálica.”

Após a escuta povos leia e discuta, e chiming nos pensamentos do meus próprios ao desgastar o que eu espero era uma expressão da sabedoria sereno, mim ouviu determinados pontos feitos mais de uma vez. Por exemplo:

Viva dentro do momento imaginário, não esteja fora e aparte dele.

Os povos têm uma tendência natural escrever da cabeça em vez dos sentidos: “Aplicou a fita através de sua boca e tornou-a então incapaz do movimento.” Perca o ensaio-discurso. Recorde que esta cena é do ponto de vista da mulher. Dê-nos assim o som da fita de rasgo do duto, a sensação gomosa terrível dela. Não escreva…”… e então morreu.” Dê-nos que último chocalho de ofego na parte traseira de sua garganta, a extremidade da luz em seus olhos. Faça o momento vivo e cante-o, mesmo quando é a escura.

Outros escritores viveram dentro de um momento - geralmente um de pânico ou terror, que o mostra que o tipo das histórias que começ atraiu a minhas oficinas - maneira demasiado longa. Parágrafos inteiros do medo físico: martelamento do coração, olhos que desinsetam, pensamentos que competem, transpiração das palmas. Confie sua escrita, eu disse. Confie o leitor. Nós get do `que o caráter está receoso. Dê-nos uns ou dois well-chosen, detalhes sugestivos. Não dez. Menos é mais… quando o `é feito menos para a direita. Confiança você mesmo para fazê-lo direito.

Confie sua escrita.

Os povos disseram tinham mudado já sua história porque outros povos lhes disseram que como tiveram quebrado o `as réguas algumas daquelas réguas surpreenderam-me. “Nenhum escritor principiante deve nunca usar a primeira pessoa.” Huh? “Nunca faça prologues.” Que? (Minha própria novela publicada tem um prologue. Às vezes são úteis.) “Nunca use palavras que o leitor não sabe.” O último referiu-se a um doutor novo que escrevesse pintainho genuìna engraçado uma novela iluminada sobre um interno do terceiro ano. Antes que começ a minha ler-e-crítica, tinha sido persuadida remover toda a terminologia médica de sua escrita. Tão um paciente foi descrito agora - com a perspectiva da primeiro-pessoa deste interno - como uma mulher em uma cama “com um tubo para baixo sua garganta”. Os povos em minha oficina não encontraram o interno acreditável - pareceu demasiada como um airhead. Não pareceu educada bastante.

“Quando alguém como mim olhares nesse paciente,” eu disse, “mim vê uma mulher com um tubo para baixo sua garganta. Porque eu não sei nada sobre esse material. Mas quando um interno do terceiro ano olha essa mulher, vê algo completamente diferente. Vê uma mulher com…… essa coisa.”

Do “o tubo Tracheostomy,” o doutor disse pertly.

“Direito. As mostras como a terminologia do uso do ER gostam que todo o tempo - ninguém na audiência compreende o que aqueles caráteres estão falando aproximadamente, mas não importa, porque o contexto faz claramente tudo que nós precisamos de saber. O que aquelas palavras fazem realmente é cria um mundo autêntico e acreditável para o leitor - nós acreditamos em seu interno, ela parecemos autênticos, precisamente porque é natural para ela usar as palavras que a maioria de nós não compreendem. Use-os assim com cuidado, mas use-os. Como esse trach - essa coisa.”

“Tracheostomy.”

“Lá você vai.”

Olhe, eu disse. Estas réguas do `não são cinzeladas na pedra. São directrizes, e geralmente são completamente útil, especial quando você é um novato e precisa algum que protege do senhor mesmo. A “mostra não diz.” Gênio! Mas não esqueça pagar a atenção à natureza de sua história particular. A parte da aprendizagem escrever está aprendendo como adaptar aquelas réguas a sua escrita, em vez de reciprocamente.

Eu igualmente aprendi fazer a pergunta mágica: Que é sua novela aproximadamente? Diga-me em três ou quatro sentenças. Os povos têm trabalhado nestas coisas por um quando, e muitas delas tinham programado sessões confidenciais do lançamento com agentes e editores na conferência. Assim quando eu estalei a pergunta - depois que tinham lido suas páginas da abertura e as tinham começado receber comentários - quase todos teve uma resposta apropriada.

Qual mudou frequentemente a natureza dos comentários. Nós descobriríamos que sua abertura estava indo em um sentido diferente do que qual seu livro era realmente sobre. Quando eu os trouxe de volta à essência de sua novela - a o que eu me mantive referir como o throughline do `- ele era mais fáceis para que façam decisões sobre onde começar, o que a cortar e o que a mudar (e mais fácil para que outros povos os recomendem). Ainda estavam escutando a desaprovação e estavam sendo cuidadosos sobre o `as réguas mas igualmente estavam escutando a história própria, que permitiu que identificassem melhor o que poderia se aplicar e como poderia o aplicar.

Diversos povos disseram, “eu não tenho nenhuma idéia aonde esta coisa está indo.”

“Eu não sei realmente,” um o homem disse alegre, “se este é um mistério ou um filme policial ou que.”

“Mas você deve pensar sobre aquele,” mim disse, “porque você está falando sobre formulários diferentes.” O mistério e o suspense não são a mesma coisa. Um mistério é quando o leitor descobre coisas para a direita junto com o protagonista. O suspense acontece quando o leitor sabe mais do que o protagonista. Dois caráteres são cartões de jogo, por exemplo, mas o leitor sabe - e não fazem - que há uma bomba no armário aproximadamente a se apagar.

Este indivíduo era imperturbável. “Talvez é um mistério de excitação.”

“Um livro pode ser ambos,” mim reservou. Embora seja difícil. “Mas os mistérios são escritos frequentemente na primeira pessoa porque essa maneira o leitor é limitada realmente a o que o protagonista sabe, quando o protagonista o sabe. Os filmes policiais são escritos com perspectivas múltiplas assim que o leitor pode ter mais informação do que alguns dos caráteres, que forem o que acumula o suspense. Você está escrevendo na primeiro-pessoa, mas se você quer escrever um filme policial - se aquele é o formulário que você sente extraído a, se aquele é o que você tende a ler - então talvez você quer rethink esse POV, e fá-lo agora no início, em vez de seis meses e de dois cem páginas a partir de agora. Você vê o que eu significo?”

Você precisa de fazer algumas decisões. Você pode sempre mudá-los mais tarde. Aquele é o que a revisão é para.

Adicionalmente, muitos escritores - como meus mistério/indivíduo do filme policial - sabem muito mais do que eles pensam. Apenas precisam de ter um diálogo pequeno com se. Que faço eu gosto de ler? Que tipo da história eu sou extraído naturalmente? Que tipo da história eu quero e preciso escrever? Eu suspeito um relance arrebatador em estantes deste indivíduo, por exemplo, seja bastante para dizer-lhe se sua novela do principiante é certamente um filme policial ou um mistério (ou algo completamente diferente).

E, especial quando você se submete e sua novela a uma série de oficinas, nunca esqueça:

Que é minha história aproximadamente?

Aquela, meus amigos, é a pergunta de milhão-dólar.

Mantenha-a assim na parte dianteira de sua mente. Põr a sobre a repetição infinita.

Por Weston Ochse

Eu pensava o outro dia sobre meus amigos.

Não aqueles povos eu fui à High School com, ou camaradas idosos do exército, mas os amigos que eu fiz na profissão da escrita. É surpreendente realmente como próximo você pode começ a alguém sem passar nenhum tempo real com eles, e em algumas ocasiões, nunca encontrando as de todo.

Eu comecei escrever no mid-90s. Muito logo eu caí em um grupo de instigadores no HorrorNet Chatroom (quem vieram ser sabidas como a cabala). A maioria de nós (à excecpção do raio Garton, Tom Picirilli, Douglass Clegg e Paul Wilson que pararam dentro para nos molestar) estavam no mesmo lugar em nossa escrita, esforçando-se para encontrar nossa voz e para ser ouvido sobre o grande coro da faculdade criadora. Honesta, cada noite era como ser um membro dos patifes pequenos. Nós éramos amigos próximos, ansiosos para falar um com o otro e capaz de dizer a segredos que nós não poderíamos dizer aqueles os mais próximos a nós.

Então eu descobri saques da lista e subscrevi a alguns. Darktales, escritores do MIT e HorrorWriters eram meus favoritos durante aqueles dias. As lista não estavam como interativo e faltado o imediatez do bate-papo de HorrorNet, mas seriram sua finalidade, permitindo que eu alcangue para fora a uma base crescente do ventilador, descubra amigos novos e participe-os em empresas de negócio. Eu transformei-me o editor do musa sangrento do jornal em linha por causa deste. Eu colaborei com este indivíduo de Pensilvânia em o que se transformaria uma concessão assustador do campónio. Eu encontrei editores, eu encontrei ventiladores, eu encontrei escritores companheiros e eu encontrei amigos.

Saiba que você pode dizer qual são amigos? Quando você os encontra na vida real você está sorrindo como uma menina vertiginosa da escola e encontra que você não não tem nada dizer porque já sabem que tudo lá é saber sobre você.

Eu recordo a primeira vez que eu encontrei meus companheiros da cabala. Eu estava sentando-me na barra do hotel de Drake em Denver que bebo querer saber gordo do pneu o que eu tinha começ eu mesmo (minha primeira convenção). De repente um grupo de ne're-fazer-poços inebriated tropeçou na barra. Após por algum tempo, um veio sobre a minha tabela e perguntou se eu era Weston. Cinco segundos eu era introduzido mais tarde aos membros da cabala e era como nós éramos velhos amigos. Os sentimentos da aceitação e da amizade que eu experimentei era aqueles você sentiu geralmente somente depois anos de amizade terrestres; ou após um evento traumático ou vida-em mudança.

Por que estava eu tão feliz ver estes povos?

Eu não sou a extremidade que todos sejam todo o conhecimento, nem sou eu algum grande Buddha que vem para baixo de um cume tibetano dispensar a sabedoria, nem sou eu um psicólogo Jungian que possa lhe dizer que sonhos são feitos, mas eu penso que eu tenho este figurado para fora. Eu penso que vem para baixo a esta. O que nós fazemos no pátio traseiro e na mercearia e em nossas salas de visitas descansam firme no reino do normal e são uma parte das vidas de nossos amigos, vizinhos e família. Mas o out-pouring de nossas almas, a escrita se você, que nós fazemos na frente de nossos computadores é tão pessoal uma atividade como há. Nós interrogamos nossa imaginação com palavras e lotes. Nós investigamos nas profundidades hoary de nossos medos e relatamos o que nós vimos. Às vezes nós somos embaraçado com como nossas mentes trabalham. Nós não compreendemos porque nós escrevemos o que nós fazemos e nós não podemos parar.

Nossa família ama-nos. Nós temos amigos da High School e a faculdade e os nossos trabalhos. Nós temos nossa linha favorita da verificação geral na mercearia. Nós sabemos que os povos em nos nossas cidades e eles nos conhecem. Mas para todo o amor e toda a amizade e todos os kum-vagabundos-ya como os doin do ya que nós trocamos com nosso barbeiro e a menina bonito no corredor três, eles não podem compreender de aonde a depravação, o horror, o weirdness, as bestas muito-tentacled, o assassinato vil, o desordem destemido, os grotesqueries putrid, as violações, os disembowelments e o evilness liso justo vêm.

Nós estamos receosos que associarão o que nós escrevemos com quem nós somos; e às vezes fazem.

Saa atrás do que quer que a psicose nos faz fazer o que nós fazemos. Isso é para um outro artigo abaixo da estrada. O fato é que nós escrevemos este material vil e nós o amamos. Estes amigos que eu falei de mais cedo, aqueles que eu nunca encontrei, mas fim de feltro eles toda a uma coisa tida na terra comum. Aceitaram-me para o que eu escrevi, me dei o incentivo para se manter o fazer, e o compreendi o catharsis inerente na escrita dela. Eu podia começ mais perto destes desconhecido sobre algo muito pessoal e caro a mim do que eu era a minha família ou a amigos.

Esta não é uma acusação em minha família e em amigos. São povos normais e devem viver vidas normais, coisas normais de pensamento, fazendo tarefas normais.

Quem são nós para os tentar e fazer compreender o que não podem compreender?

E suposição que? Nós não fazemos temos que.

Por causa do magnificence da tecnologia moderna, nós podemos alcangar para fora e tocar em povos de nossa laia em qualquer hora do dia ou da noite, em placas de mensagem, em bate-papos, em lista, em clientes de MySpace, em jornais vivos, em blogues e em mensagens imediatas. Já não somos nós sozinho em o que nós fazemos. Há as comunidades inteiras para fora lá quem nos aceitam e incentivam.

Eu quero saber como os escritores se comunicaram antes do Internet. Minha esposa diz-me desta coisa chamada uma letra. Os dias, às vezes semanas, passaram antes que um único pensamento poderia ser transportado. Que existência só deve ter sido.

Deixe-me assim tomar um momento e agradecer a todos meus amigos da escrita. Obrigado estando lá, aceitando me e incentivando me. Há aqueles de você de que eu sinto mais perto do que alguns membros de minha própria família. E um dia talvez nós encontrar-nos-emos mesmo.

Até a próxima vez… veja-o no virtuality.

Eu aposta diria que isso desenvolver uma premissa elevada do conceito é algo todo o esforço dos escritores com de tempo ao tempo. Deixe-nos enfrentá-lo -não é fácil de ferver abaixo de umas quatro cem novelas da página a twenty-five palavras ou menos. Como é, entretanto, não há nada mais valioso do que tendo aqueles preciosos poucas palavras prontamente - disponível tão difícil quando alguém pedir, “o que é seu livro aproximadamente?”

Se feita bem, sua premissa pode muito jorrar alerta um agente ou um editor para pedir seu manuscrito completo ou para emitir um leitor à procura de seu livro. Mas quando vem para baixo ao livro real e leitores da obtenção investido na história, o jogo da tentação começou somente.

O mercado do livro é extremamente do competidor, e necessidades de um escritor cada vantagem ele ou pode começ. As grandes tampas, anúncios de sedução, títulos atrativos ajudam, mas às vezes nós temos pouco a nenhum controle sobre elas. O que nós controlamos, entretanto, não somente leitores das captações, mantem-nos voltar para mais. E aquela é a primeira sentença, primeiro parágrafo, primeira página de nossa história.

Vivendo em uma sociedade que tenha a capacidade de concentração de um mosquito, os escritores são oferecidos um período de graça mínimo (diga três a cinco páginas) antes que um leitor lanç um livro de lado, declarando o que fura.

Com o isso na mente, eu pensei que eu tentaria uma experiência pequena. Eu escolhi alguns livros de minhas estantes ver como os autores do título seguraram suas aberturas. Eu limitei as aberturas ao primeiro parágrafo de cada livro. Em alguns casos, o primeiro parágrafo era somente uma sentença por muito tempo….

1. Actua se, a cena um, o pensamento do contador de histórias a si mesmo e não poderia reter uma arremetida dizzying da antecipação. A verdade era que os povos ordinários cometeram crimes perfeitos e aperfeiçoam assassinatos todo o tempo. Mas você não se ouviu sobre ela para a razão simples que os assassinos nunca começ travados.

2. A configuração da menina na cama determinada não ir dormir.

3. No dia onde eu começ o trabalho, nós comemorou.

4. Verão aqui.

5. Deucalion dormiu raramente, mas quando fêz, sonhou. Cada sonho era um pesadelo. Nenhuns amedrontaram-no. Era o spawn dos pesadelo, após tudo; e tinha sido endurecido em uma vida do terror.

Dado somente estas introduções, que o livro você escolhem ler mais?